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柳子戏近现代流布综考

河洛历史风云网 http://toenjoy.cn 2018-12-23 14:54 出处:网络 编辑:



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摘  要:民间。班社是鸦片战争以来至20世纪50年。代初柳子戏生存和传播的惟一形式。柳子戏百年班社史可划分为五个前后相连而又交错的阶段:19世。纪中期散落各地的班社演唱活动;王福润。等名师的科班教学生涯;清末民初各大班社的更替与繁荣;抗战时期。几大班社的惨淡经营;建国前后的班社整合。


关键词:戏曲史;柳子戏;近现代;流布;班社


  。  柳子戏是苏、鲁、豫、皖、冀五省结合部。底蕴丰厚、影响。深远的地方戏曲剧种,在晚清、民国时期非。常繁荣,而如今却已濒于消失。受话剧作为中国现代主流戏剧样式的眼光遮蔽,包括柳子戏在内的地方。戏曲大都没有真正进入中国。近、现代文学史、戏剧史研究的学术视野,学界对近、现代文化语境下地方戏曲的历史流布、剧目特色、文学价值与现代转型的研究十分。薄弱。
    本文作者以柳子戏为个案进行研究,通过细读柳子戏的绝大部分剧本、学术论文和专著,走访老艺人,查阅地方史志、档案,在民间班社是近、现代柳子戏生存。和传播的惟一形式的认识基础上,对所能搜集到的班社资料进行整理,描绘了一幅从鸦片战争到新中国成立百年间。的柳子班社图谱,并对个别史料进行。匡正。


一、近、现代柳子戏研究的现有史料基础


    由于。建国之前的地方戏曲以“口传心授”为主要传承方式,并且从业者文化水平、社会地位普遍较低,所以其历史记录十分缺乏,柳子。戏也是如此。此处所说的“现有史料”,特。指柳子戏研究者纪根垠等人通过采访、搜集。并整理到《华东戏曲剧种介绍·。第四集》(华东戏曲研究院编,新文艺出版社1955年版)、《山东地方。戏曲剧种史料汇编》(李赵璧、纪根垠主编,山东教育出版社1983年版)、《柳子戏简史》(纪根垠。著,中国戏剧出版社1988年版)等书中的建国以前各种书籍、报刊对柳子戏发展、活动、流变所作的历史记载,这些成果最后被汇集至中国ISBN中心1994年出版的《中国戏曲志·山东卷》。这是其他书籍、报刊、互联网上。有关柳子戏历史文字的来源,也是本文作。者切入该剧种研究的基点。
    《中国戏曲志·山东卷》把。柳子戏在清末民初时期的活动情况总结为如下语言:
    “清末民初,山东柳子戏职业班社,以运河为界,分为四路。西路:曹县的义盛班,由张庆云。领班,济宁的孙家班(孙状元府创办),活动在菏泽、济宁一带。东路:由。李家兴领班,活动中心为费县、临沂等地。南路:张敬友掌班,活动在苏北、丰县。北路:由苗发云组班,以章丘为活。动中心。七十六代衍圣公孔令贻酷爱柳。子戏,孔府的乐舞生能粉墨登场,称为‘孔家班’,很多老艺人曾向他们请教学习过。”[1]
    对于抗战。开始至建国之前的柳子戏历史踪迹,《中国戏曲志·山东卷》这样总结:
    “抗日战争和解放战争期间,柳子戏遭受摧残,萎靡凋零,艺人们有的改唱其他剧种,有的归乡务农,只剩下个别班社仍在惨淡经营、坚持演出。如曹县大曾班,以张春雷为主,活动在曹县、菏泽、东明、滑县一带;小曾班,以王福润、孙家义等为主,活动在巨野、阳谷、馆陶、濮阳一带;济宁孙班,以刘云驷、李文远为主,活动在济宁、嘉祥、曲阜、泗水、宁阳一带。在此期间,临沂地区还有半职业和业余剧团,如界湖班、小河庄永字班、岸堤班、北沿汶班等,经常在当地。农村演出。”[2]


二、柳子戏民间班社百年历史流布


    在对柳。子戏的考察中,一个重要命。题从历。史中走出:民间班社是晚清民国时期柳子戏生存。和传播的惟一形式,围绕着。民间班社,各种演出、教学活。动如火如荼。地展开。为了便于叙述,本文。把此时期。柳子戏的班社活动分为五个阶段,这五个阶段是一个前后互相交叉的、持续的演进过程。


1、临清、清丰、济宁、曲阜等地的班社演唱活动与其对人才的培养、积淀


    鸦片战争后几十年间柳子戏留下的记载很少,但依然能够看出其兴旺的迹象,主要。表现。在临清、清丰、济宁、曲阜等地持续的演唱活动上。本文作者认为,这些演唱活动不仅培养出了。一大批。骨干演员,也培养出了一些卓有成就的专业教师,为下一阶段柳子戏的继续发展、兴盛。奠定了良好的基础。
    作为运河沿岸的重要工商业城。市,山东临清及其附近地区戏曲。演出。红火异常。原清平县田庄(现属临清市松林镇)的柳子戏演出活动从清朝道光年间持续到建国以。后,代代相传。田庄的老艺人自称该剧为“吹腔”,传下了19世纪中期的抄本60多套,对此,《大众日报》2003年曾。作了报道:“田庄的吹腔剧团从诞生到现在,已经有100多年的历史,中间历经朝代变迁、政权更迭,从未停止过演出。令人称奇的是,作为。一个纯粹由庄户人组成的剧团,能排演成本大套40多出折子戏。村里至今珍藏着60多套100多年前的戏文手抄本,且戏文。唱。词都是严格按照曲牌填写的文言唱词,这些唱词经过一代又一代田庄人口传身授,生生不息。”[3]这60多套手抄本中,现存最早的是道光30年(1850年)抄写修订的。对这些剧目,中国戏曲研究院曾复抄39个,山东省戏曲研究室经过几次努力,才得以通过照相技术获得了一部分抄本,这些抄本中的大部分已收入《山东地方戏曲传统剧目汇编》(山。东省戏曲研究室编,共九。集,68个剧目,未正式出版)。
    河南清丰的柳子戏当地称“百调。”或“北调子”。据《清丰文史资料》,清丰柳子戏开始于同治十二年(1873年),“中日战。争爆发后,清丰柳子戏逐渐衰。落。”[4]清丰县西关的洪家大班在光绪初年已享。有盛名,后来的一些名演员如临清田庄的夏庆龄、曹州(菏泽)的王福润年轻时都曾在清丰县洪家班搭台演出。除洪家班外,清丰县还有白马杨等7个戏班存在。
    同临清一样,山东济宁也是。运河岸边的工商业城市。道光二十四年(1844年)、咸丰三年(1853年),济宁玉。堂酱园。的经营者孙玉庭家里相继出现孙毓?暮退锶缃隽礁鲎丛??浼冶怀莆?八镒丛??薄K镒丛?。?镌?闪⒐??酉钒啵?饕?菰庇幸μ旎?取?BR>    自顺治十七年(1661年)到民国初年,柳子戏班在晚清频繁出入于曲阜孔府,重要演员有刘仰田等,76代衍圣公孔令贻也经常“粉墨登台,与艺人同台演唱。”[5]
    除以上四地的名演员和持续、正规的戏班演剧活动外,鲁西南等地当时还有一些“玩。友班”存在,留下了名旦戴金。枝一天曾连续唱15次《锯大缸》的传。说。


2、姚天机、王福润等人的演出与科班教学生涯


    柳子戏在晚。清民国时期的繁荣与姚天机、王福润等名师的博闻强记与辛勤培。育无法分开。
    姚天机曾在孙状元府班演戏。“咸丰初年(1851)左右,由演唱红脸的艺人姚天机在鲁西南创立科班,培养人才,到处演唱,当时深受群众欢迎的演员有:十里轰,盖山东,琉璃水眼,张道洪等。”[6]可以说,姚天机及其培养的学生。的演技达到了19世纪中期以后若干年内柳子戏的最高水平,推动了剧种的发展,并增强了鲁西南一带受众的欣赏需求。
    姚天机之后出现的最重要的柳子戏教师为王福润。“曹州的柳子戏老艺人王福润,约在光绪二十四年(1898年),受到洪家班邀聘,应工小生行当,当时他才十几岁,参加名。班演出,有些怯场,演出《白兔记·回围》中的刘承?后,博得好评,于是连续在清丰、南乐一带演出十余年之久。”[7]王福润没有文化,但博闻强记,对柳子戏传统剧目,“不拘生旦净末丑。行当,无论唱白科。介”[8],全部能够背诵下来。现如今能够看到的柳子戏剧本,大多数是王福润等艺人的口述本,为建国后传统剧目的记录、整理活动做出了巨大贡献。王福润向京剧学习了程式和基本功的训练。规范,为以后的教学打下了基础,请一些文人修改剧本,使柳子戏唱词宾白典。雅动听,并带上了时代的烙印。王福润最大的。贡献在于对柳。子戏人才的培养,他先后担任曹县。大、小曾班,定陶宋楼班、巨野孙家义班与后来的郓城工农剧社、山东省柳子剧团。的教师,20世纪最著名。的柳子戏演员。多出其门下。可以说,没有王福润,就没有柳子戏20世纪的繁荣。


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3、清末民初各大班社的坎坷。更替与。相对繁荣


    清末民初,柳子戏继续活跃于鲁南、鲁西南、豫东、苏北、皖北、冀南一带。纪根垠在《中国戏曲志·山东卷》中把此时期柳子戏的活动以运河为界,分为东、西、南、北四路,这种总结固然清晰,但由于缺乏详细史料,不一定符合当年实际。比如:这里被分成东西两路的。济宁、曲阜的柳子戏班实际上是人才。互相流动、演出互为影响的亲密团体,理应属于同一路。在《柳子戏简史》215页,纪根垠又把济宁孙家班划为。北路,自相矛盾。况且除了以上戏班外,这个时期还存在其他一些有名的戏班。本书作者经过收集、整理、归纳,把清末民初的柳子戏班社活动情况分列如下:
⑴、曹县曾礼堂科班之大曾班(长兴班)
 。   “曹县孙老家镇温楼村曾礼堂科班是柳子戏班,始于1915年,管主是。该村的曾礼堂,故。简称曾。家班。”[9]山东曹县文史资料人员认为曾。家班“共培养了三期学员,按入学。早晚,分为春、秋、明三代。第一代(1915年—1。921年)为春字辈;第二代(1922。年—。1928年)是秋字辈;第三代(1929年—1。935年)为明字辈。”[10]这里的“春”。字辈学员即为大曾班,“秋”字辈学员即下文将说及的小曾班,“明”字辈学员为大曾班学员巨野县人孙家义(孙春花)自办科班的学员。如一定要按辈份排序,“秋”和“明”中间还有曾班弦手宋廷振自办的以“冬”字为辈的定陶宋楼班。“春”、“秋”、“冬”、“明”四大科班是一个前后相连的体系,都聘用王福润等人为师,培养了一。大批。著名演员,这些演员日后成为山东省柳子剧团的主干力量。
    大曾班(长兴班)的创立时间有纪根垠1910年说、曹县文。史委1915年说之别。菏泽艺术学校柳子戏教师王继星曾告诉本文作者:“当时的历史都。属老艺人后来的回忆,互相矛盾不足为怪。既然是科班,都有固定的学习年。限——六年,对入学及出师有一。套严格的管理办法。”对著名演。员张春雷入学的时间,纪根垠做了记载,1904年出生的张春雷“十岁入曹县温楼曾家长兴科班学戏。”[11]由此推之,本书作。者认为大曾班创立时间应为1914年。
    大曾班培养出的著名演员有张春雷(后为山东省柳子剧团副团长、山东省戏剧家协会副主席)、孙春花(孙家义科班创始人)等。
⑵、曹县曾礼堂科班之小曾班(义盛班/义胜班)
    在大曾班“到处受欢迎、收入丰裕”[12]。的情况。下,曾礼堂又创办了小曾班(义盛班/义胜班),创立时间不详,纪根垠认为和定陶宋。楼班创立时间。均在“二。十年代末”[13],培养出的著名演员有何秋云(何芳善)、张秋玉(张兴成)等。
⑶、定陶宋楼班
    山东定陶宋廷振自办科班,培养出的著名演员有李冬莲(李永秀)、郑冬秋(郑兰亭)、何东明(何芳重、何冬。明)等。
⑷、巨野孙家义班
    山东巨野孙春花自办科班,培养出了崔明雨(崔先德)、侯明山等名演员。
以上四大科班标志着。20世纪初至抗战前鲁西南菏泽地区柳子戏的辉煌历史,演绎出了当时该剧种的最高成就。
⑸、济宁孙状元。府班(孙家班)
    这个时期,孙家班活动在济。宁周围,著名演员有让观众“押了房子卖了地,一心要听小。桃的戏”[14]的刘云驷(“小桃”)、李文远(“一锭金”)、刘仰田等。
⑹、曲阜。孔府班
    曲阜孔府的演戏活动继续进。行,主要演员有李文远、刘仰田等。
⑺、丰县张敬友(张景友)班
    《中国戏曲志》中说:“南路:张敬友掌班,活动在。苏北、丰县。”而江苏省丰县政协文史资料研究委员会1989年编纂的《丰县文史资料·第8辑》记载,丰县柳子。戏名演员杨厚善,1895年15岁学戏,1904年搭张景友班。此处的“张。敬友”与“张景友”应为同一人。
⑻、单县杨福田班
  。  据《丰县文史资料·第8辑》介绍,丰县杨厚善,19。09年加入单县杨福田班,1914年转入曹县温楼曾礼堂班,后成为掌班。这也为本文作者关于大曾班创立于1914。年的说法提供了佐证。
⑼、章丘苗发云班
    不详,有待进一步考查。
⑽、临沂李家兴班
    不详,有待进一步考查。
⑾、各地业余剧团
    山东沂。南、莒南、泰安、汶上、郓城、曹县、临清、阳谷、夏津以及河南、河北、苏北等地的业余剧团演出也经常举行,非常红火。
 。   本时期的主要班社大都由地主、官员主办,经济条件好,群众需求。大,柳子戏呈现出中兴。的局面。


4、抗战时期几大。班社的惨淡经营与剧种的逐渐衰败


    抗日战争和解放战争期间,柳子戏遭受摧残,萎。靡凋零,只剩下几大班社仍在惨淡经营、坚持演出。
    前文已述,《中国戏曲志》曾载:“曹县大曾班,以张。春雷为。主,活动在曹县、菏泽、东明、滑县。一带;小曾班,以王福润、孙家义。等为主,活动在巨野、阳谷、馆陶、濮阳一带;济宁孙班,以刘云驷、李文远为主,活动在济宁、嘉祥、曲。阜、泗水、宁阳一带。”这里的“大曾班”应该指的是1935年以张春雷为首组成的新的柳子戏班。《戏曲之乡》中曾。提到,1935年,“由张春雷组成一个柳子戏班,在东明、菏泽、丰县、曹县一带演出,直至抗战时期也没停止。”[15]“小曾班,以王福润、孙家义等为主”,应为小曾班、孙家义班的合流,1942年,改为“公义班”,1944年被抗日民主政府接管,改名为“新声剧社”。本文作者认为,大曾班。也在建国前加入了新声剧社,否则就没有张春雷等人后来从新声剧社出走一事。除以上班社外,本时期定陶宋楼班继续活动,一直持续到建国之前。
    1940年,山东单县贾举人曾成立柳子剧团。菏泽、巨野、郓城、曹县、定陶等地的“玩友”班,临清田庄、东平、临沂、泰安一带的业余剧团都曾在本时期展。开活动。
  。  《柳子戏简史》中记载,抗战期间,临沂地区的八路军战士曾利用柳。子戏形式编演新剧,进行。宣传活动。时任八路军115师。教5旅宣传队长的王汝俊曾编写新剧。《王二懒春耕》,在鲁南革命根据。地演出。虽然这种尝试只是昙花一现,毕竟预示着柳子戏新的戏曲人生即将来临。


5、建国前后的班社整合与大规模戏改的前夜


    经历了抗日。战争和国内战争时期的社会动荡,演员们收入微薄,难以维持。演出生活,建国前存在的柳子戏班社已经寥寥无几,并纷纷改名(改制)为“剧社”或“剧团”,其中,定陶宋楼班于1948年迁至山东。郓城,主要演员有刘进堂、郑兰亭、张兴成等,1950年定名为郓城县工农剧社。“建国初期,山东境内的柳子戏职业剧团有郓城县工农剧社、复程县新声剧社、曲阜县新生剧社、嘉祥县人民剧社等。”[16] 河南清丰杨。春田倡导成立的白马杨班于1951年改组为清丰县柳子剧。团。
    1953年,由于对新。声剧社被改为四平调剧团不满,张春雷与何芳善带领一部分艺人离开复程。县,参加了郓城县工农剧社。曲阜县新生剧社由原济宁孙家班的李文远等人组成,嘉祥县人民。剧社由杨汉春、苗悦芹等人组成,后两班解散,主要演员都参加了郓城县工农剧社。从此,在山东省。境内,几大科班争荣的局面结束,郓城县工农剧社一枝独。秀的局面形成。
    对于该剧团的名字,目前所见到的书籍、互联网上的文章都是“社”、“团”混用,没有区分。菏泽艺术学校柳子戏教师王继星告诉本文作者:“郓城县工农剧社一开始名字就是‘剧社’,在调省成为山东省柳子剧团之前改名为‘郓城县工农剧团’。”
    195。0年7月,山东省文联成立了地方戏曲研究室,开始了柳子戏资料的。调。查收集工作,1952年10月,山东省文化局成立了“戏曲剧目审定组”,1953年5月,“山东省戏曲工作组”成立,全省。的戏改工作全面铺开。柳子戏和其他剧种一起,开始了。革新和嬗变的另一段戏剧性历程。



注:
[1][2][6]中国戏曲志编辑委员会编:《中国戏曲志·山东卷》,北京:中国ISBN中心,1994年10月第1版,第86页,第86页,第86页。
[3]齐军,杨林鸿:《百年流。转听吹腔》,《大众日报》2003年。4月18日。
[4]中国人民政治协商会议河南省清丰县委员会。文史资。料研究委员会编:《清丰文史资料·第三辑》,1989年,第108页。
[5][7][8][1。1][12][13][14][16]纪根垠:《柳子戏简史》,北京:中国戏剧出版社,1988年4月第1版,第112页,第。117页,第127页,第122页,第123页,第125页,第119页,第220页。
[9][10]]15]山东省政协文史资料委员会编:《戏曲之乡》,济南:山东人民出版社,1992年6月第1版,第243页,第24。3页,第243页。


(作者单位:菏泽学院中文系,原载《南京社会科学》2006年第2期)